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广西不只有桂林的秀丽山水，还有许多风俗独特的少数民族。比如这里“藏”着中国如今仅存的靠海吃饭的“海洋民族”——京族。
京族是我国56个民族之一，历史上曾被称为“安南”、“越族”等，自称“京族”。1958年5月，国务院批准正式定名为“京族”。现时京族主要聚居在防城港东兴市的万尾、巫头、山心三个小岛上，地处中国大陆海岸线最西南的部位，与越南万柱旅游区隔海相望，至越南下龙湾仅70海里。
京族作为一个跨境民族，如今也是越南的主体民族。但在我国民族大家庭中，京族是唯一的一个既沿边又濒临海洋、以海洋捕捞为生的民族，京族三岛（巫头、万尾、山心三个小岛）就是他们的唯一聚集地。
在编纂于清代的澫尾岛“岛民乡约”中，清楚地记载着海岛先民飘洋过海、迁徙至此的历史。
那是公元1511年的一天，12户渔民从越南涂山（今越南海防一带）出海，他们划着竹排追踪鱼群，不知不觉便远离了故土。三天三夜后，这群渔民漂到了今天的澫尾岛旁，焦渴难耐的他们登岛寻找淡水，立刻被岛上的风景所吸引——海岛地势平坦，溪流潺潺，飞禽走兽在茂密的椰林中时隐时现，远道而来的渔民们决定在此暂住下来。刚开始的时候，他们吃住都在竹排上。日子长了，这片“冬季草不枯，非春也开花，季季鱼泛鳞，果实满枝丫”的宝地，让他们再也舍不得离开。这些海岛的先民，就是京族的祖先。
至今，这三个玲珑岛屿，仍然是京族的主要聚居地。所以，澫尾岛、巫头岛和山心岛在后来就顺理成章地被称作了“京族三岛”。岛上的京族人也已经由最初的12户，发展到了今天的2.2万人，目前仍留居在岛上的约有7000人。
京族三岛有着广阔的滩涂和海域，这里的人们自豪地将称之为：“涨潮一片水，潮落万顷滩。”正是这样的环境，让京族三岛满是大海的馈赠。不仅长年栖居着丰富的鱼类：鱿鱼、墨鱼、青鳞、海鳗、毛对虾等，共计有70多种；还有文蛤、毛蚶、泥蚶等海洋滩涂生物140多种。
聪明的京族人也练就了一身精湛的捕鱼技艺。有时候，他们会站在乘风破浪的大排上，拉起两层楼高的“拉网”；有时，他们会利用鱼箔，给穿来插去的鱼群们布下“海上迷魂阵”；有时，他们会踩着高跷，去捕捉那些在一米深的浅水里游弋的鱼虾……
所谓鱼箔，其实就是渔民们在浅海处用细竹竿密插而成的篱笆，这些密密插下的细竹竿一支紧挨一支，从岸边一直延伸到远处的海域里。插好后的篱笆，外观是一个巨型的喇叭状，有五六百米长，3米高。对海域里的鱼群来说，这样的阵法其实就是它们的海上迷魂阵。
这个巨型喇叭状的迷魂阵很是讲究：“喇叭”最宽敞的大口子是朝向岸边的，而五六百米之外的窄口子却连接着一道密密的网，这道密网，京族人把它称为“箔漏”，而这个箔漏对于鱼群来说，就是有进无回了。
当大海涨潮的时候，海水会漫过迷魂阵里3米高的篱笆，鱼群自然跟着海水游到这个区域内；当海水退潮的时候，鱼群也随着海水准备返回，遗憾的是，海水可以退去，但鱼群却走不了……
这时候会出现两种情况：一是由于海水退得太快，鱼群当然就落入了3米高的鱼箔迷魂阵里，它们在游动中会撞上竹竿密插而成的篱笆，于是就会更加慌乱地往前窜，到了最后，鱼群就自然地窜进了巨型喇叭窄口处连接的密网，也就是“箔漏”。
另一种情况是，由于海水没有退得太低，甚至连3米高的篱笆都还有一大部分没有露出水面，就给那些定力极好、没有四处乱窜的鱼儿带来了一线生机。但是，京族渔民照样有办法捉住它们——因为鱼群是热爱灯光的。到了晚上，当海水已经又退潮到了一定程度，渔民们就在“箔漏”里点上荧光灯，迷魂阵里的鱼群看见灯光，自然会飞速地游过来，也就心甘情愿地自投罗网了。
虽然鱼箔看似简单，却是京族渔民手中的利器，每一组鱼箔，每年可以给京族渔民带来数万公斤的海鲜。
除了“海上迷魂阵”，京族渔民还会“世界上最牛的捕鱼方式”——踩着高跷捕鱼。在京族三岛的浅海、滩涂，有大量鱼虾在一米多深、恰好淹没过头顶的水中游弋。一米的深度，既不能拉大网，也不利于渔民涉水捕捞。但这难不到作为海洋之子的京族渔民。一付高跷，生动展现出京族人的生活智慧。
海洋子民也拥有着独特的人文气质。比如在京族三岛上，与海相伴的京族人便拥有全天下最凄凉的琴声——只有一根弦的独弦琴。
在面朝大海、阳光灿烂的尾岛，总能够看到一个充满古风的场面：一位盘膝而坐的瘦高先生，双目半闭，正在抚琴。而那琴，竟然只有一根琴弦。先生左手摇琴柱，右手拨弦，琴音从那根独弦上凄凉地流淌出来，让人有一种莫名其妙的悲伤……
琴师名叫苏春发，是岛上的京族人士，他所抚弹的，其实是中原地区早已失传的独弦琴。在京族三岛，苏春发是同辈人中最负盛名的独弦琴传承者，几十年来，他每天都要坚持在海边演奏，他和他的独弦琴，已经成为京族三岛上一道独特的风景。
实际上，独弦琴只是现代人对它的称呼，古时候它的名字叫做一弦琴，又名“独弦匏琴”，曾经是宫廷中流行的一种乐器。独弦琴最早出现在殷商时期，五代时的梁元帝萧绎在诗中这样写道：“妻摇五明扇，妾弄一弦琴”。
独弦琴的结构较为简单，由琴身、摇杆、弦轴和琴弦组成。原始的独弦琴，是将一段毛竹筒剖开做琴体，开口部分朝下，在竹筒表面纵向挑起一条细而长的竹皮为弦。
独弦琴的弹奏很讲技巧。右手的技巧主要是弹和挑，连续弹挑则可演奏出类似琵琶“滚奏”的效果；左手则灵活多变，可以演奏出多种装饰音，技巧有揉、推、拉、打、撞、摇、颤、滑等。后来，随着时间的推移，独弦琴逐步增加了竹制弦弓和葫芦形共鸣器。
也许是由于太过凄凉，在国力强盛的大唐王朝时代，独弦琴渐渐退出了崇尚奢靡的宫廷，到了唐末宋初，甚至连中原民间也听不到那如怨似泣的叹息声了。庆幸的是，在今天越南和中国广西京族三岛一带，凄凉的独弦琴，却在大海波涛的轰鸣声中，从汉代开始，一直顽强地演奏到今天。
为人们留下这独特琴音的，是东汉时著名的伏波将军马援。据传，当时他出征到此，随军携带着独弦琴，撩拨了人们心底最温柔的角落。从此，这凄凉的乐器就开始在这里流传。
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