1. 水彩画画水母教程
1 我们在很细，很平，没有皱纹，像海滩上只留有潮水痕迹的沙上行走。这种眩人眼目的地毯，像真正的反射镜，把太阳光强烈地反射出去。由此而生出那种强大的光线辐射，透人所有的水层中。如果我肯定说，在水中深三十英尺的地方，我可以像在阳光下一样看得清楚，那人们能相信我吗？ 我们踩着明亮的沙层走动，足足有一刻钟，它是贝壳变成的粉未构成的。像长长的暗礁一样出现的诺第留斯号船身，已经渐渐隐没不见了；但它的探照灯，射出十分清楚的亮光，在水中黑暗的地方，可以指示我们回到船上去。人们1只在陆地上看见过这种一道道的十分辉煌的白光，对于电光在海底下的作用，实在不容易了解。在陆地上，空气中充满尘土，使一道道光线像明亮的云雾一样：但在海上，跟在海底下一样，电光是十分透亮的，一点也不模糊。
2 这时是早晨十点。太阳光在相当倾斜的角度下，投射在水波面上，光线由于曲折作用，像通过三梭镜一样被分解，海底的花、石、植物、介壳、珊瑚类动物，一接触被分解的光线，在边缘上显现出太阳分光的七种不同颜色。这种所有浓淡颜色的错综交结，真正是一架红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的彩色缤纷的万花筒，总之，它就是十分讲究的水彩画家的一整套颜色！看来实在是神奇，实在是眼福！我怎样才能把我心中所有的新奇感觉告诉康塞尔呢！怎样才能跟他一齐发出赞叹呢！我怎样才能跟尼摩船长和他的同伴一样，利用一种约定的记号来传达我的思想呢！因为没有更好的办法，所以我只好自己对自己说话，在套着自己脑袋的铜盒子里面大声叫喊；虽然我知道，说这些空话消耗的空气恐怕比预定的要多些
3. 满地都是腔肠动物和棘皮动物。变化不一的叉形虫，孤独生活的角形虫，纯洁的眼球丛，被人叫作雪白珊瑚的耸起作蘑菇形的菌生虫，肌肉盘贴在地上的白头翁……布置成一片花地；再镶上结了天蓝丝绦领子的红花石疣，散在沙间象星宿一般的海星，满是小虫伪海盘车，这一切真像水中仙女手绣的精美花边。朵朵的、花彩因我们走路时所引起的最轻微的波动而摆动起来。把成千成万散布在地上的软体动物的美丽品种，环纹海扇，海糙鱼，当那贝——真正会跳跃的贝，洼形贝，朱红胄，像天使翅膀一般的袖形贝，叶纹贝，以及其他许许多多的无穷无尽的海洋生物，践踏在我的脚底下，我心中实在难受，实在愧惜。但是我们不得不走，我们继续前进，在我们头上是成群结队的管状水母，它们伸出它们的天蓝色触须，一连串地飘在水中。还有月形水母，它那带乳白色或淡玫瑰红的伞，套了天蓝色框子，给我们遮住了阳光
4. 这时候，我看见船长的枪急急顶在肩上，对着丛林间一个正在走动的东西瞄准。枪响了，我听到轻微的啸声，那个动物在离几步远的地方被击中倒下来了倒下来的是一只很好看的水獭，一只水兽，它可能是住在海中的唯一的四足兽了。这水獭有一米半长，价值一定非常大。它的皮，表面是栗褐色，底面是银白色，可以制成十分好看的皮筒，在俄国和中国的市场上，是十分罕见的皮料。皮毛的柔软精细和它的光滑色泽决定它的价格至少也是二千法郎。我很赞美这新奇的哺乳类动物，圆突的头，上面有短短的耳朵，圆圆的眼睛，像猫须一般的白色瓮须，掌形带甲的脚，团簇的尾巴
5. 我于是躺在地上，正好躲在藓苔丛林的后面，当我拾起头来，我看见有巨大无比的躯体发出磷光，气势汹汹地走过来我血管中的血都凝结了！我看见逼近我们的是十分厉害的鲛鱼，是一对火鲛，是最可怕的鲨鱼类，尾巴巨大，眼光呆板阴沉，嘴的周围有很多孔，孔中喷出磷质，闪闪发光。真是大得怕人的火鲛，它们的铁牙床，可以把整个人咬成肉酱！我不知道康塞尔是不是正在留心把它们分类，在我说来，我与其说是拿生物学者的身份，不如说是拿将被吞食的人的身份，很不科学的观点来观察它们的银白的肚腹，满是利牙的大嘴
6. 这一天打到了许多新奇类型的鱼，比如：海蛙鱼，这鱼的动作很滑稽可笑，所以被称为丑角鱼。黑色的噪噗鱼带有许多触须。带波纹的弯箭鱼有红色花纹围起来。弯月形馥鱼，这鱼有极端厉害的毒汁。好几条橄揽色的八目鳗。海豹鱼，这鱼身上满是银白的鳞。旋毛鱼，这鱼发电的力量相等于电鳗和电鱼。多鳞的纹翅鱼，这鱼身上有古铜色横斜的带纹。淡青色的鳖鱼。好几种虾虎鱼等。最后是些身材较长大的鱼，一条头部隆起的加郎鱼，好几条一米长的美丽的鲤鱼，身上带天蓝和银白相间的颜色，三条华丽的金枪鱼。不管它们行动得多快，可也没能躲过袋网，脱不了身。
7. 我们面前是一只船，上面弄断了的护桅索仍然挂在链上二船壳看来还很好，船沉下来至多不过是几小时以前的事。三根断桅从甲板上两英尺高的地方砍下来，表明这只遇难的船不得不把桅墙牺牲了。但船是侧躺着，内部装得很满，是向左舷倾斜的。这种落在波涛中的残骸的景象，看来实在是凄惨；更为凄惨的，是看见甲板上还有躺着挂在绳索上的尸体！我看见有四具尸体——四个男子，其中一人站在舵边一还有一个妇人手中抱着一个小孩，在船尾眺板格子上站着。这妇人还年轻。有诺第留斯号的电光的照亮，我可以看出她那还没有被海水所腐蚀的面容。她作最后绝望的努力，把小孩举在她头上，这可怜的小生命正把两只小手抱着妈妈的脖子呢！四个水手的姿态我觉得非常伯人，因为他们身躯抽搐得不成样子，他们作最后的努力，摆脱那把他们缠在船上的绳索，然后才死去。唯有那个看航路的舵手，比较镇定，面貌很清楚、很严肃，灰白的头发贴在前额，痉挛的手放在舵轮上，他好像是还在深深的海底驾驶着他那只遇难的三桅船
8. 尼摩船长并不答话，他对我做个手势，要我跟他到客厅中去。诺第留斯号潜入海水下几米深，嵌板打开了我急急走到玻璃隔板面前观看，只见珊瑚礁石的基地盖满了菌生植物、管状植物、翡翠海草、石竹小草，在它下面，在成千成万物十分可爱的鱼类《鲍鱼、雕纹鱼、卿筒鱼、裂骨鱼、金鱼）中间，我认出了打捞机无法打捞的一些残废物品，如铁马磴、锚、炮、炮弹、绞盘架、船头废料等等，全是遇难船只留下的东西，现在都披上活生生的花朵了
9. 太阳陆续上升，照得水底更加明亮了乙地下也渐渐起变化。细沙地之后，接着是突起的岩石路，路上铺着一层软体动物和植虫动物形成的地毯。在这两门动物的品种中间，我看到壳很薄的大小不一致的胎盘贝，这是红海和印度洋特有的一种牡蛎；介壳圆形的橙色满月贝；突锥形贝；一些波斯朱红贝，诺第留斯号的美丽色彩就由这种贝供应的；多角岩石贝，长十五厘米，在水底下竖起来，像要抓人的手似的；角形螺贝，全身长着尖刺；张口舌形贝，鸭子贝，这是供应印度斯但市场的可以食用的蝇贝；带甲水母，发出微弱伪亮光；最后还看到使人赞美的扇形圆眼贝，像很美丽的扇子，是这一带海中最易繁殖的树枝形动物之一。
10. 我们走下相当陡的斜坡，我们的脚踩踏了一种圆形的井底地面。到这里，尼摩船长停住了，他手指一件东西，但我还不能看清楚那是一只身量巨大的珍珠贝，一只庞大无比的车渠，一个盛一池水的圣水盘，一个超过两米宽的大钵，所以这只贝比诺第留斯号客厅中放着的还大我走近这出奇少有的软体动物面前。它的纤维带把它钉在花岗岩的石板上，附着这石板，它就在这石洞的平静海水中单独成长起来。我估计这只贝的重量有三百公斤。而这样一只贝可以有十五公斤的净肉，那就必须有一位卡冈都亚②的肚子才能眷食几打这样巨大的贝了我想他带我们到这里来只是要给我
2. 用水彩画水母教程
这间小房子，说穿了，实际上是鹦鹉螺号的军火库和更衣室。舱壁上挂着十二套潜水服，供漫步海底的人使用。
尼德·兰看到潜水服就显得十分反感，说什么也不愿意穿。
“可是，我的好尼德，”我对他说，“克利波斯岛森林只不过是海底森林罢了！”
“好嘛！”鱼叉手失望他说，眼看吃新鲜肉的梦想破灭了，“那您呢，阿罗纳克斯先生，您也要套进这鬼衣服里去？”
“必须穿，尼德师傅。”
“您有您的自由，先生，”鱼叉手耸了耸肩说，“可我，除非有人强迫我，否则我决不会自己往套里装。”
“没有人强迫您，尼德师傅，”尼摩船长说。
“那贡协议也去冒险吗？”尼德问。
“我是先生的尾巴，他去哪里我跟到那里。”
只听船长一声招呼，两名船员立刻过来帮我们穿这套笨重的防水服，衣料是橡胶制品，没有针眼和线缝，可以承受巨大的压力，堪称以柔克刚的铠甲。套装衣裤相连，裤脚连着厚鞋，鞋底垫有铅板。上衣缀满铜片，犹如护胸铠甲，可以防止海浪冲击，让肺部自由呼吸；衣袖与手套连成一体，柔软舒适，丝毫不妨碍两手的运动。
18世纪曾发明过不少潜水衣，诸如软木盔甲、无袖潜服、海衣、沉浮筒等等，当时并未定型，却吹得天花乱坠，可与这里改进后的潜水服相比，差距就太远了。
尼摩船长和他的一个伙伴（此人膂力过人，颇像赫丘利〔1〕）、贡协议和我，我们很快穿好了潜水衣。现在只要把我们的脑袋装进金属头盔里就行了。但在戴头盔之前，我要求尼摩船长允许我检查一下我们要带的猎枪。
〔1〕 赫丘利，罗马神话中的大力士，即希腊神话中的赫拉克勒斯。英雄力大无比，神勇过人，曾赤手空拳杀死各种毒蛇猛兽。
鹦鹉螺号的一名船员向我出示了一支简便的猎枪。枪托用钢板制成，里面是空的，体积相当大。原来枪托是用来储藏压缩空气的，用扳机控制里面的阀门，可以让空气进入枪管。枪托深处装有弹盒，可装二十发电子弹，由弹簧自动装弹。一发子弹射出后，另一发便自动上膛待命。
“尼摩船长，”我说，“这枪太棒了，而且操作很方便。我真有点迫不及待想试一试。可是，我们怎样去海底啊？”
“教授先生，此时此刻，鹦鹉螺号正潜停在水下十米处，我们整装待发。”
“可怎么出去呀？”
“您去看看就知道了。”
尼摩船长把自己的脑袋套进圆头盔里。贡协议和我也照样穿戴完备，只听到加拿大人不无讽刺地对我们说了声：“打猎愉快！”我们的潜水衣上端是一道铜螺扣领子，铜头盔就紧扣在铜领子上。圆盔上开有三个圆孔，用厚玻璃密封，只要在圆盔内转动一下脑袋，就可以观察四面八方的动静。只要一戴上头盔，背上的鲁凯罗尔呼吸器便开始工作，我觉得呼吸很顺畅。
我腰挂伦可夫探照灯，手里拿着猎枪，正准备出发。但是，说实话，身上套着这笨重的潜水服，又被铅底鞋钉住了脚板，看起来真是寸步难行了。
但这也是预料中的事，我只觉得，有人把我推进毗邻的另一间小房间里。同伴们跟着我一一被推了进来。只听到身后的密封门关上了，周围一片漆黑。
过了几分钟，一阵尖啸声传进耳朵。我感到冷气逼人，从脚底一直涌到胸部。显然，有人从船内打开了阀门，让外面的海水涌进来把我们淹没，小房间顿时充满了海水。此时，鹦鹉螺号侧面的另一扇门打开了。一道不明不暗的光线照射进来。过一会儿，我们已然脚踏海底了。
但现在，我怎么才能把海底漫步的印象一吐为快呢？海底世界妙不可言！纵有生花妙笔也难以描绘奇异的液态风光，靠舞文弄墨岂能复活当时的万千景象？
尼摩船长走在前面，他的同伴殿后，跟在我们身后几步距离。贡协议和我前后紧挨着，我们好像可以通过金属头盔交头接耳似的。我如释重负，衣服、鞋底、储气瓶顿时失去了许多重量，圆盔也似乎轻松起来，我的脑袋在圆球中摇来晃去，就像杏仁在核中滚动一般。物体在水中失去的重量，即相当于它的排水量的重量，阿基米得〔2〕发现的这条物理定律，现如今我感同身受，受益匪浅。我不再是一块惰性物体，我有了比较大的行动自由了。
〔2〕 阿基米得（前287—前212），古希腊学者。发现杠杆定律和阿基米得定律。著有《论球体和圆柱体》、《圆的测量》等。
阳光可以照射到洋面下三十英尺深的海底，其穿透力令我不胜惊讶。阳光长驱直入，轻易穿过水层，冲淡了海水的色彩。百米之内的物体我看得一清二楚。百米之外，海底如青云淡出，蓝深渐远，最后黯淡无光，消失在苍茫的黑暗之中。真的，我仿佛觉得，周围的水浑浑然不过是一种空气，密度虽然比地表空气大，但透明度则不相上下。举头上望，平静的海面依稀可见。
我们在一片沙地上行走，只感到沙质细腻、平坦、没有皱褶，不像海边沙滩，在潮水冲刷下会留下层层波纹。海底沙滩犹如光彩夺目的地毯，一面名副其实的反光镜，反射阳光的强度惊心动魄。由此产生大规模的光辐射，可以穿透任何液体分子。如果我断定，在水深三十英尺深处的海底，我的视线如同光天化日之下一样清晰，人家会相信我吗？
足足有一刻钟光景，我们跋涉在明沙途中，海底布满不可捉摸的贝壳粉尘。鹦鹉螺号船体的身影犹如一块长礁石，眼看着渐渐消失了；不过，一旦夜幕笼罩海水，船上的探照灯就会大放光芒，照亮我们回归的行程。人们看惯了大地上明如白昼的辉煌景象，但对水下的光照效果恐怕就很难理解了。在陆地上，空气中充满尘埃，光线一照，呈现一派雾光迷漫景象；但在海水上下，电光的传播晶明透亮，能见度无以比拟。
总之，我们不停地走着，辽阔的细沙平原似乎漫无边际。我用手拨开海水帘幔，然后水帘在我身后自动闭合，我的脚印也随之被高压海水抚平了。
不久，我眼前似乎有什么东西影影绰绰，若隐若现，由于距离远，很难看清模样。后来我看出来了，那是琳琅满目的礁石初次出来打照面，只见礁石表面布满形形色色、花枝招展的植形动物，我一开始就被这光怪陆离的效果深深打动了。
正是上午十时整。阳光以大倾斜的角度投射到洪波万顷的海面上，经过海水折射而分解，犹如穿过多棱镜一样鲜艳夺目，海底的花草、岩石，幼苗、介壳、珊瑚虫等，一接触被分解的阳光，表皮边缘便出现太阳光谱那微妙的七色光彩。这是一场五光十色的精彩表演，是一个令人大饱眼福的盛大节日，是一架名副其实的万花筒，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫异彩纷呈，让人眼花缭乱，总而言之一句话，它就是水彩画大师尽兴作画的一整套调色板！我恨不能把满脑子兴致勃勃的冲动告诉贡协议，和他同喜同乐，交口称快。我恨不会像船长和他的助手那样，靠约定的手势就可以同贡协议交流思想！无可奈何，没有更好的办法，我只能自言自语，在套装脑袋的铜匣子里大喊大叫，明明知道说空话可能也要耗费不该消耗的空气。
面对这良辰美景，贡协议和我一样驻足留连。显然，这位敬业的小伙子一看到这些名目繁多的植形动物和软体动物，便连忙进行分门别类，对号入座。珊瑚虫和棘皮动物俯拾皆是。花样翻新的爱西丝女王裙、独善其身的角形虫、晶莹累累的枇杷石（从前的芳名叫“白珊瑚”）、一手撑天的海蘑菇、肉盘吸地的银莲花……花团锦簇，构成一片海底大花圃，再点缀上蓝水母招摇漂动的触手、沙地上星罗棋布的海星，还有粗糙不堪的星脐藻，宛如水仙巧手刺绣的精美花边，随着我们一路走过引起的微波荡漾，纷纷翩翩起舞，花枝招展。我实在不忍心把成千上万的软体动物活标本踩在脚下，只见它们星光闪耀，云集海底，其中有圆纹扇贝、海锤螺、斧头蛤（真正会蹦跳的贝壳）、马蹄螺、红冠螺、仙女拂袖贝、海兔螺，以及其他许许多多取之不尽的海洋产物。但是我们不得不走，而且还要继续前进，我们头上浮游着成群结队的僧帽水母，它们甩开触手，翻动水袖，飘飘欲仙。还有月芽水母，张开乳白或粉红膜伞，给我们遮住了头顶上的阳光，更有帕氏水母，通体磷光闪耀，可以在黑暗中为我们照亮前进的道路！
所有这些海底奇观，在我走过的四分之一海里路程中，看得我眼花缭乱，目不暇接，只能草草观赏一下，几乎不敢停下脚步，必须紧紧跟着尼摩船长，他正向我招手叫我快跟上呢。忽然，脚下的土质发生了变化。继细沙平原之后，是一片粘粘糊糊的烂泥地，美国人美其名曰“沙漠绿洲”，实际上是富含硅和钙的贝类动物专属区。接着，我们经过一片海藻地，是一片尚未被海水洗劫的深海植物园，深海植物繁衍能力方兴未艾。这片密密麻麻的草坪，踩在脚下软绵绵的，可与最柔软的手工织毯相媲美。其实，我们不仅脚下绿草如茵，而且头上青云叠翠。只见水面上漂浮着一层层海洋植物，大都属于海藻类，海藻名目繁多，我们已经知道的就有二千多种。我看见水中浮动着的长带墨角藻，有的呈球形，有的作管状，还有凹顶藻、细叶冠盘藻、活像仙人掌的红皮藻。我发现，绿色植物集中在海水表层，而红色海藻位居中层，黑色或褐色水草深居底层，从而形成层次鲜明的水下花园和海底花圃。
这里的海藻确实是天地造化的一大奇观，是全球植物体系的一大奇迹。海藻家族造就了地球上最小和最大的植物。因为在五平方毫米的空间里，可以容纳四万个肉眼看不见的幼芽，同时，人们曾采集过长达五百米的墨角藻。
我们离开鹦鹉螺号已快一个半小时了。此时已接近正午，我发现阳光垂直照射下来，再看不见奇异的折射现象了。光怪陆离的色谱逐渐消失了，头上的翡翠和碧玉也黯然失色。我们跬步前进，有节奏的脚步回声震耳欲聋。水下声音传播速度极快，稍有响动就很刺耳，久居陆地的人耳很难适应。千真万确，作为传播声音的载体，水比空气要强得多，传播速度高出四倍。
这时候，海底出现了明显的斜坡，地势越走越低。光线色泽趋于单调。我们抵达一百米的深度，身受十个大气压力。但我的潜水服就是按照这种条件设计制造的，所以没有感到什么难受的压力。我只感到手指关节活动有些不灵活，但这种不适很快就消失了。按理说，身穿这身从来没有穿过的笨重服装连续行走两个小时，应当感到筋疲力尽才对，可我竟然毫无疲惫的感觉。
抵达三百英尺深度时，我还能看到阳光，但已是强弩之末，黯然失色了。从光芒四射到晚红夕照，简直成了日夜交替的阴阳分界线。不过，眼前道路依稀可辨，足以辨认行进方向，还没有必要启用伦可夫探照灯。
这时候，尼摩船长停了下来。等我跟上后，他就用手指了指前方不远的隐蔽处，一团若明若暗的景物隐约可见。
“这就是克利斯波森林了吧，”我想，我果然没有弄错。
3. 水彩水母图片大全
水火
落花流水
山清水秀
水深火热
青山绿水
万水千山
水秀山明
水面
水果
河水
水蛭
背水一战
水滴
水费
热水
水碱
水坑
饮水思源
君子之交淡如水
一衣带水
心如止水
覆水难收
滴水穿石
水乳交融
水到渠成
白山黑水
水泄不通
依山傍水
双瞳剪水
山重水复
巴山蜀水
海水不可斗量
山长水远
洧水
涑水
氽水
蛟龙得水
流水桃花
泼水难收
一败如水
置水之情
杯水之敬
水激则旱
水则资车
书符咒水
溅水
置水之清
借水推船
左滑更多
4. 水母彩绘
杭州乐园是萧山区著名旅游景点，分为玛雅部落、失落丛林、冒险岛等主题区域。园区拥有悬挂过山车、雨神之锤、风神之手、双海盗船、穿越云霄、丛林迷旋、高空飞翔、时髦飞人等数十项惊险刺激的大型游乐项目，音乐船、碰碰车等数十项生动有趣的儿童游乐项目，更有《民间绝技》、《王员外家三小姐抛绣球招亲》、沉浸式演出《恐怖马戏船》等数十项互动表演。这里一年四季活动不断，有花痴节、肚兜节、面具节等主题活动，晴雨皆宜、老少同乐。
杭州极地海洋公园总占地面积达到20万平方米，拥有19大主题特色展区，5大表演剧场及5大主题餐厅，是一个集极地动物、海洋生物展示、表演，以及景观体验于一体的海洋主题公园，是萧山好玩的地方。在这里能欣赏到北极熊、企鹅等种类繁多的极地动物，以及白鲸、领航鲸、海豚、海象、海狮等大型海洋哺乳动物，更有海龟、鲨鱼、魔鬼鱼、海马、水母、珊瑚等上千个品种的海洋生物，以及树懒、羊驼、矮马等陆生生物。
杭州东方文化园距杭州市区、萧山城区各为15公里，左邻湘湖，右连渔浦，田园村落，莺飞草长，浅山碧水，风光秀丽，是萧山区必去的景点。据MAIgoo旅游编辑了解，园内以周易八卦布局，儒、释、道三家同构建筑，2728米彩绘艺术长廊贯穿全园八大景区（世纪广场、佛家区、道家区、儒家区、东方度假区、千亩大草原、山瑞览胜景区、世界珍奇瓜果园），充分展示了东方传统文化的丰富内涵和深厚底蕴。
5. 水母水彩画儿童画
宫崎骏80岁了，一直出尔反尔，复出8次的他还在坚持着动画创作，正在为小孙子制作的《你想活出怎样的人生》预计在明年上映。他的作品影响着一代又一代的影迷。最近《崖上的波妞》登上大银幕，让国内影迷一饱眼福的同时，也给了我们再次探究其对当下世界所思所想的机会，他是“恐怖”的，还是“可爱”的？
从天空到海洋：他的动画入口低出口高
宫崎骏一向对迪士尼动画颇有微词，他批评迪士尼动画“入口和出口都一样的低浅、宽泛，只能认为是对观众的蔑视”，他认为动画电影必须做到“入口低而宽，能吸引所有人进入，但必须有一个设得很高很高的通向净化的出口”。也就是说，动画电影既要通俗到老少咸宜，又要有超越票房的高雅追求，所谓“深者得其深，浅者得其浅”。《崖上的波妞》在企划书上将观众定位为“幼儿与所有人群”，在我看来，正是对这个理念的骄傲宣示。
《崖上的波妞》表面上看是一部低幼动画，我猜国内引进这部动画片的主事者其实是想复制《龙猫》引进的成功经验，也就是将它视为大人小孩都会去看的合家欢。确实，《崖上的波妞》与《龙猫》有很多异曲同工之处：首先是叙事上的儿童视角；其次在画风上，它摒弃了宫崎骏之前作品繁缛华美的手法，回归手绘，采用类似于儿童绘本但略有变形的线条，用色大胆，色调明丽，在刻画人物面部和景观时，放弃了可以带出立体感的阴影，而刻意营造出一种充满奇幻感的童话世界氛围。
影片由创纪录的17万张纯手工绘图构成，所有背景画面均为水彩画风格，整部电影看下来俨然一部色彩斑斓的画册。而主角宗介和波妞的故事，就如画面中摇曳的碧波和随风起伏的水草游鱼一样，清丽、可爱、迷人，孩子气十足。
宫崎骏不会固步自封，每部新作都会玩些新花样，《崖上的波妞》也不例外。除了上述的回归手绘风格，宫崎骏还一改此前对飞行的迷恋，将视线投向大海。事实上，描绘“航海少年”及“航空少年”的故事是他早年涉足动画时的两大梦想。他对飞行的热爱早见于《风之谷》《天空之城》《红猪》《魔女宅急便》《起风了》等作品中，而直到本片，他对海洋的热爱才得以淋漓尽致地展现。
他说：“每个人都有深藏于意识之下的内在海洋，它与波涛汹涌的外在海洋相通。因此，我要做一部不是把海作为背景而是把它作为主要登场角色的动画。”他强调大海有其自身的逻辑，为此在片中凸显了“大海具有生命”这一泛神论视角。
“大海具有生命”这个特征，使宫崎骏可以延续《龙猫》的奇幻童话色彩，尽情驰骋其天马行空的想象，这是它“低而宽”的入口。另一方面，大海作为自然的象征，又使他得以继续深入探讨自《风之谷》《天空之城》及《幽灵公主》以降的“人与自然”的主题，这又是他“高高的出口”了。
从龙猫到波妞到女武神：他对自然的认识越来越悲观
《崖上的波妞》故事情节简单，通俗易懂：五岁的小男孩宗介和海里的半人鱼波妞不期而遇，立即互相吸引。波妞被父亲藤本强行掳回海中，后来她冲破父亲的阻挠，毁了他的生命之水，引发海啸，终得以和宗介再见面。经历一番波折后，宗介答应波妞的父亲和母亲会好好照顾她，波妞随即变身为五岁的女孩，两个人幸福地在一起。
这是一个纯真、纯情的故事，世界看起来也是天真无邪的，所以很多人称这个故事为最温暖的人鱼童话，而波妞也成为世界上最美丽可爱的人鱼，这个形象源于安徒生的童话《海的女儿》。然而，与《龙猫》中从头至尾表现龙猫的温柔善良可爱不同，宫崎骏在展现波妞可爱的一面时，又几乎同时立即展现了她与安徒生童话中美丽柔弱的美人鱼完全不同的一面：更像是个天不怕地不怕的小男孩，野性十足，喜食肉（火腿），嗜血（舔宗介的手指上的血），有很强的攻击性（对不喜欢的事物喷水），具有极大的破坏力（引发海啸）。
同是作为自然的象征，波妞与龙猫拉开了距离，实际上表现了宫崎骏对自然的看法的变化过程。在《龙猫》中，龙猫善良、温厚、充满母性，实际上行使了皋月和小米姐妹的代母角色（她们的生母因病长期在医院疗养），默默地守护着两姐妹，她是呵护人类的美丽纯净的大自然的象征。这个时候的宫崎骏，还对自然抱有一种古典主义的浪漫看法，这种观念也多少体现在《天空之城》中。
而在这部影片里，尊贵的自然是人类文明的生命之源，影片最后点出天空之城的毁灭，乃在于脱离了“植根厚土，沐浴清风，和种子一起过冬，和鸟儿一起歌唱的自然”。此后，宫崎骏对自然的认识越来越复杂，越来越悲观。人类科学主义的自大傲慢，工业文明的过度开发，使自然不再纯洁。到了《风之谷》中，自然已经呈现出“纯净与污浊不可分”的样貌。越到他后来的作品，自然越在不断变化，逐渐成为混杂着人类各种废弃物、污染物的复杂存在。如《千与千寻》中就呈现出泡沫经济破灭后走向衰败的主题公园景象；而《哈尔的移动城堡》中的城堡更是由废铜烂铁堆积而成。
日本动漫评论家切理通作说，宫崎骏的这种自然观发展到极致，往往呈现为“蓝天在上，废墟在下”的特征，表面看起来积极向上，无限明朗，没有丝毫阴霾，但其深处却蕴藏着宫崎骏对废墟和无人的自然世界的憧憬。《崖上的波妞》正呈现了一个这样的自然，它成为一个“纯净与污染”不可分、“美丽与毁坏”杂然并陈的世界。
这在影片的开场体现得非常明显。一方面，海洋平静无波，各种海洋生物悠然穿梭，波妞和人鱼姐妹在嬉戏，背景中有歌声响起：“海草轻轻地摇摆，在蓝色的大海。和数不尽的兄弟姐妹一起，泡泡是我们交谈的语言，是否还记得，很久很久以前，你在蔚蓝的大海里一起畅游，海蜇和海胆，还有鱼儿和螃蟹，大家都是兄弟姐妹”，真是一派岁月静好的光景。影片随即又呈现了煞风景的景象：打捞船的大网在海洋中捕捞上来的全都是人类倾倒的垃圾，包括罐头瓶、矿泉水瓶、玻璃瓶、皮革、高尔夫球等。波妞也正是在这个背景中登场的，她在大海中游荡，却被困在玻璃瓶中出不来，被宗介发现，宗介用石头砸开瓶子，她才得以脱身。
人类（宗介）与自然（波妞）就在这样表面一派祥和实则危机重重的状况下相遇了，于是整部电影变成了切理通作所述的双线叙事、双层结构的作品：一方面，你看到了一个光明、纯真、美丽的童话（前半部分）；另一方面，你又看到了阴暗、暴力、毁灭的世界（后半部分）。波妞困在玻璃瓶中无法脱身的开场一幕，显然是人类对自然破坏的隐喻，后面波妞引发海啸、踏浪追逐宗介的震撼场景，我们也不妨解读为自然对人类的报复。
可以强化这一事实的是，在本片中，波妞的父亲称她为“布伦希尔德”，这个名字源于歌剧《尼伯龙根的指环》，意思是“女武神”，波妞威风凛凛踏浪前行的形象，不正像一个“女武神”？而她的“可爱”与“恐怖”也在这里合二为一，将宫崎骏对自然的复杂情感表露无遗。在这一刻，作为一个象征性人物，波妞与《风之谷》中的王虫、《幽灵公主》中的麒麟神一样，释放出大自然的狂暴力量。这可怕的魔力甚至引发了地球重力场的变化，我们看到月亮越变越大，连空间轨道上运行的人造卫星也纷纷坠落，更别说将人类的居所淹没于水下。
在电影的结尾，代表着人类的“向日葵之园（幼儿园，隐喻‘生’）”和“向日葵之家（养老院，隐喻‘老、病、死’）”，被一只大水母包裹起来，如同诺亚方舟一般沉入海底。宫崎骏在这里实际上演绎了《圣经》的“洪水神话”，将人类的终结和新生同时呈现：“向日葵之家”坠入了海底，象征了人类世界的终结，但老人们在巨大水母的荫庇下，反倒返老还童获得新生。借助于波妞和她的母亲海洋女神曼玛莲代表的母性的自然对人类具有的双重力量——毁灭和新生，宫崎骏的无常观得到最极致的体现。
强震、海啸、核泄漏：这是一个裏着糖衣的警世寓言
那些认为《崖上的波妞》太过简单的人，或许只看到了它表面上的童话色彩，而忽略了它深层的内核和宫崎骏严肃的甚至是阴暗的反思。而悲惨的现实证明了宫崎骏这部动画电影犀利敏锐的前瞻性和预见性，它其实是一个裏着糖衣的警世寓言：《崖上的波妞》公映3年后，2011年3月11日，日本东北部发生强震，引发该国有史以来最高级别的海啸，造成1.5万人死亡，3000多人失踪，还酿成福岛核电站严重核泄漏事故。
因此，我们可以说，宫崎骏是一位借助动画来反思、反省的知识分子和思想家，正如学者秦刚指出的，宫崎骏的每一部作品，都对应着他对现实的反省和反思，比如《风之谷》与冷战时期的核竞赛；《龙猫》与城市扩大化、农村过疏化问题；《红猪》与海湾战争及南斯拉夫内战；《幽灵公主》与阪神大地震、奥姆真理教地铁沙林事件；《千与千寻》与日本“失去的十年”及世纪转折点；《哈尔的移动城堡》与伊拉克战争；《起风了》与日本政治右翼化等都有着对应的联系。秦刚还指出，宫崎骏既用动画对当下世界进行观察和思考，同时也以艺术家的眼光、天才的想象力和创造性，为观众提供一个出口——构筑出一条条通往净化和愈合的精神通道，最大限度地发挥了艺术作品的诗意性质和净化功能。
宫崎骏特别擅长于艺术化地构建起一个“母体空间”，诸如《风之谷》的腐海、《天空之城》的雷帕特城、《龙猫》的大樟树树洞、《红猪》中波鲁克栖息的小岛、《幽灵公主》中麒麟神的生命之泉、《千与千寻》中的“油屋”、《哈尔的移动城堡》中的移动城堡，以及《崖上的波妞》中海啸过后泛滥的洪水底层水母包裹的人类生活空间……这个象征净化、愈合、再生的空间，既给观众提供安慰和反思，且“能够激活观影者的乡愁和回归冲动，唤起（人们）对于精神家园和自然圣域的渴望”，这是一个很高级的出口。
宫崎骏一直对人类与自然关系的改善抱有悲观的看法，而在《崖上的波妞》这部影片中，借助宗介和波妞的父亲藤本两个人物，他的悲观之中又泛起一丝亮色。影片中，五岁的宗介无条件地接纳波妞，代表着下一代的人类“不惜代价、无条件接受自然，无条件地接受她的祝福诅咒，乃至复仇和惩罚”。而波妞的父亲藤本，原本是人类，但因为讨厌人类破坏自然的行径而离开人类，成为海中怪物，在海洋中研发“生命之水”，明眼人可以看出，这个古怪而滑稽的人物，代表的可能正是宫崎骏本人。
影片的结尾，当宗介完全接纳波妞的时候，藤本向宗介伸出手，拜托他照顾波妞，这点出了世代交替的问题。此时的藤本（也是宫崎骏），尽管仍为人类对环境的破坏感到悲观，但日本动画评论家山川贤一指出，他也多少改变了态度，“将希望寄托在将要勇敢解决环境问题的下一代身上”。这或许就是宫崎骏通过这部作品所要传达的期许。
对于苦于在现实中找不到接班人的宫崎骏而言，这似乎也曲折反映了他的心声，多少露出了一点马脚，这使他不近人情的“恐怖”动画大师形象，添加了一丝“可爱”的色彩。
6. 水彩画画水母教程图片
1、首先在画本最下面开始画龙卷风，它的画法就是不停的绕圈，而且是一圈比一圈大。
2、接着在龙卷风的两边，画两条波浪线条，做为海水的浪花。
3、接着在下面两边，画两条短一些的波浪线。波浪线条弧度不要画的太大，微微有一些就好。
4、接下来画一些海洋里的生物，在右边画一条小鱼，只要画两个一大一小的，三角形叠在一起就是一条鱼了。
5、在左一个水母，上半部分是半圆，在里面画几个小圆，然后在半圆下面画几根触角就可以了。
6、在右边角落里画一个，露出部分船头的轮船，还有龙卷风中，正在被卷入的轮船。船的画法以多边形，和长方形为主。
7、最后在再龙卷风，卷起的周围画一只海龟，还有海鱼，看起来非常像是，真的被卷走了一样。如果想给它上色也是可以的，看孩子喜欢。好了这幅龙卷风的，铅笔画已经完成了
7. 水母彩笔画
水母是一种非常漂亮的水生动物，它的身体外形就像一把透明伞，伞状体边缘长有一些须状的触手，下面我们就来看看简笔画水母是怎么画的吧。
1、首先我们画出水母伞状的身体，如图所示：
2、在伞状身体下面画出水母身体上的花纹线，如图所示：
3、再在水母的身体上面我们画出水母的两只眼睛，如图所示：
4、再在两只眼睛下面画出水母的嘴巴，然后再在身体上画出不规则的圆形作为斑点，如图所示：
5、再在水母伞状身体下面画出水母较大的触手，如图所示：
6、最后再在较大触手之间再画出细小的触手，这样我们的简笔画水母就画好了，如图所示：
8. 水彩画画水母教程简单
画蛋仔水母可以按照以下步骤进行：
1. 在纸张上画一个椭圆，这是水母的身体。尽量按照蛋仔水母的比例来画，身体下方稍微宽一些。
2. 在椭圆的上方画6-8个圆形，这是水母的触手。触手应该延伸到边缘，并向外分散，可以适当拉伸触手的长度，以使其看起来更立体。
3. 在触手内部画一个小圆形或小方块，这是水母的口。口应该是一个不完整的小圆或不完整的方块，留出一些开放空间。
4. 在身体和触手中间画上会发光的条带和斑点。这是水母身上的特征之一，让它看起来更有生命力。
5. 最后在背景上添加水草或其他背景元素，使整个水母画面更为完整。
需要注意的是，画画的过程中可以随时调整线条和颜色，提高色彩层次感，让画面更立体，更饱满。多练习，多尝试，相信您会画出漂亮的蛋仔水母！
