1. 海洋秧歌动作特点
表演形式不同。
胶州秧歌是一种戏剧，不是单纯的舞蹈和歌唱，它有剧本，有道具，有曲牌，演员有行当，是一种形式活泼的歌舞剧。
海阳大秧歌表演形式独特，内容丰富，注重塑造各种人物形象，刻画人物性格。
2. 海洋秧歌舞
不是
大秧歌不是真实故事改编的,《大秧歌》是由山东影视传媒集团、完美建信影视、完美影视传媒、海阳完美千策影视等联合出品的热血抗战传奇剧,由郭靖宇、柏杉执导,杨志刚、杨紫、王奎荣、刘芊含领衔主演。
3. 海洋秧歌动作名称
乐大夫是舞队的指挥，左手抱伞，右手执甩子，关于其身份，民间传说不一，有说是一看场佬，反穿皮袄是为御寒，手抱雨伞有祈求风调雨顺之意；也有说是一过路大夫，手执马甩是为了消病去邪。
花鼓一般由十六至二十四名男青年组成，武生扮相，排在队伍前列，为秧歌队开路和打场，单手击鼓，左手虽持鼓槌但不击鼓，只随节奏相应地做动作。
小嫚作乡间姑娘扮相，原与花鼓结对表演，后逐渐脱离花鼓而独立表
货郎与翠花。表现乡间小商人串乡走村，村姑挑挑买小百货的生活情节。
箍漏匠与王大娘。民间传说；王大娘是玉皇大帝的女儿旱魃所变，她私自下凡，变成村妇王大娘。箍漏匠是南天门土地神变化，受玉皇大帝之命，到凡间捉拿王大娘归天。艺人选取二人相遇后戏逗打闹、相互周旋的情节，编排成一段双人舞蹈，既可以串街走阵，又可以在演场时单独表演。
丑婆与傻小子。丑婆是乡间老妇扮相，傻小子则是顽皮孩童扮相。二人在秧歌队中不受局限，可随意跑动，逗闹嬉笑，取悦观众
4. 海洋秧歌扇子尺寸
扇子的基本拿法：大拇指、食指和中指三个手指捏住扇尾撑开扇子，可用大鱼际托住扇骨，固定扇子，无名指和小指可以翘起。
5. 海洋秧歌动作特点有哪些
胶州大秧歌发源于胶州市马店东小屯、南旺村，与海阳秧歌、商河鼓子并称山东三大秧歌， 距今已有 300 余年的历史，2006 年被列入国家首批非物质文化遗产。相传清朝初期，马姓、 赵姓二人由外地逃荒来胶州东小屯定居，依靠卖一种自制加工的土烟为生。之后，马、赵二 人起家闯关东，在逃荒路上卖唱乞讨，后改为边舞边唱，逐渐形成了一些简单的舞蹈程式。 他们重返家乡后，经过代代相传，至清朝中期，形成了胶州舞蹈秧歌这种民间曲艺。
胶州秧歌开场时先跑秧歌大场， 并作翻扑技巧， 然后再演农村小戏， 扮演人物中领头的是 “膏 药客”，在演唱秧歌的基础上吸收了外来形式而形成为舞、戏结合的表演形式。其行当分为 翠花、扇女、小嫚；表演程式分为十字梅、大摆队、正挖心、反挖心、两扇门。这三个角色 的年龄差异、性格不同等在其各自的舞蹈动态中得到体现：翠花身体活动自如，两臂摆动幅 度较大，动作舒展、泼辣， 显得开朗大方； 扇女手中的扇子上下翻飞，体态轻盈如春风拂柳， 阿娜多姿；小两臂架肘，如彩蝶飞舞，给人活泼俏丽的动感。
6. 海阳秧歌的动作特点
人物形象有老人孩子女人男人壮汉武士
海洋秧歌特别让人过目不忘，特别的生动形象，有很多人物形象，比如老人，孩子，女人，男人，壮汉，武士，各种各样，千奇百怪，老别的有趣
综上所述，海洋秧歌人形象有老人，孩子，女人，男人，壮汉，武士等等
7. 海洋秧歌和胶州秧歌区别
山东是地雷战。在山东境内，海阳民兵并非最早发明和使用地雷的，但海阳民兵却在实践中发明和制造了数十种地雷，海阳的地雷战在山东却是最有名气的，海阳民兵不仅在海阳境内大显身手，而且还奉上级武委会之命，多次组织远征爆炸队，到周边县配合当地部队作战，为当地民兵和部队培训了若干爆炸能手，有力地支援了相关地区的抗战，从而推动了整个山东地区的抗战，为山东地区的抗战胜利作出了杰出的贡献。1962年由中国人民解放军八一电影制片厂拍摄的电影《地雷战》是一部经典之作，影响甚大。
地道战是在河北保定，冀中人民抗日武装为了保存自己的力量，长期坚持平原游击战争，开始挖掘和利用地道对日伪军进行斗争。
8. 海洋秧歌动作特点介绍
海阳秧歌是中国山东省海阳市传统的舞蹈形式，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。其中包含着六个基本步法，分别是：
"起步"步法：这是海阳秧歌的基本步法之一，通过身体的起伏动作来表现出纵深感和韵律感。
"划步"步法：这是一种基本的行走步法，需要注意步伐的稳健和节奏的协调，同时要配合手部的动作来展现出舞蹈的美感。
"盘步"步法：这是通过脚步的旋转来表现出秧歌的特殊风格和气氛，需要注意节奏的掌握和舞蹈的整体协调性。
"跳跃"步法：这是一种富有活力和动感的步法，需要注意跳跃的高度和时机，同时也要注意身体姿势的美感和舞蹈的整体效果。
"弓步"步法：这是一种特殊的站立姿势，需要注意身体的平衡和姿态的美感，同时也要注意手部动作的配合和舞蹈的整体效果。
"转身"步法：这是一种通过身体的旋转展现出秧歌特殊风格和气氛的步法，需要注意节奏的掌握和舞蹈的整体协调性。
以上六种步法是海阳秧歌基本的舞蹈形式，在表演秧歌的过程中需要根据音乐和舞蹈的要求进行灵活运用，从而达到最佳的舞蹈效果。
