1. 海洋民族的舞蹈风格
马汉海权论认为有利于国家发展海权的民族特性是贸易的愿望、冒险的精神和开放的海洋意识。
马汉海权论认为有利于国家发展海权的民族特性是贸易的愿望、冒险的精神和开放的海洋意识。拥有或享有对海洋或大海的控制权和利用权，是“国家主权”概念自然延伸。但这种权力的范围涉及军事、政治、经济等多个领域。
2. 海洋文化型民间舞蹈的艺术特色
介绍
彝族左脚舞，云南省牟定县民间舞蹈，国家级非物质文化遗产之一。
彝族左脚舞，彝语称“咕遮”，古名堕左脚。左脚舞产生于1000多年前土著彝族时期的原始社会。道光年《定远县志》称：“谓堕左脚，盖以左脚先起故也”。左脚舞是彝族人民在长期的社会生活中形成的以娱人、交往、健身为目的，以歌、舞乐活动为内容，并包含了彝族人民对天、地、日、月、火、虎、原始、自然崇拜及诸多文化表现形式的代表性传统舞种。
3. 海洋民族有什么特点
贸易的愿望、 冒险的精神 、开放的海洋意识。 善于利用海洋资源、富有冒险精神、追逐海外利益并热衷海外贸易的民族，其海运事业必然发达，也更有利于海权的发展。 航海时代的初期，西班牙、葡萄牙两国占得先机，但两国国民却并不喜欢商业和贸易，海外活动在于攫取美洲的矿藏，故迅速丧失了得自美洲的财富，海权也迅速衰落； 英国人和荷兰人则怀着赚取利润的强烈愿望，从事令人嘲笑的“商贩”行业，从嘲笑他们的那些人手里获取财富，积极向海洋发展，也相继获得成功。
4. 海洋 舞蹈
散落的月光穿过了云，
躲着人群，
铺成大海的鳞，
海浪打湿白裙，
试图推你回去，
海浪清洗血迹，
妄想温暖你，
往海的深处听，
谁的哀鸣在指引，
灵魂没入寂静，
无人将你吵醒，
你喜欢海风咸咸的气息，
踩着湿湿的沙砾，
你说人们的骨灰应该撒进海里，
你问我死后会去哪里，
有没有人爱你，
世界能否不再，
总爱对凉薄的人扯着笑脸，
岸上人们脸上都挂着无关，
人间毫无留恋，
一切散为烟，
散落的月光穿过了云，
躲着人群，
溜进海底，
海浪清洗血迹，
妄想温暖你，
灵魂没入寂静，
无人将你吵醒，
你喜欢海风咸咸的气息，
踩着湿湿的沙砾，
你说人们的骨灰应该撒进海里，
你问我死后会去哪里，
有没有人爱你，
世界已然将你抛弃，
总爱对凉薄的人扯着笑脸，
岸上人们脸上都挂着无关，
人间毫无留恋，
一切散为烟，
来不及来不及，
你曾笑着哭泣，
来不及来不及，
你颤抖的手臂，
来不及来不及，
无人将你打捞起，
来不及来不及，
你明明讨厌窒息。
5. 海洋舞蹈文化的特点
以下是一个可能的舞蹈类孩子的指尖气质文案：
在指尖之间，她们舞动着最美的青春。她们用身体语言演绎着自己的故事，用优美的舞姿诠释着内心的激动和感动。她们不断挑战自我，不断努力追求完美，用舞蹈展现着自己最璀璨的一面。
她们的舞蹈不仅仅是技巧的展示，更是心灵的抒发。在她们的舞蹈中，可以看到她们对生活的热爱、对世界的向往、对美好的追求。她们的舞蹈是灵魂的碰撞，是情感的交流，是无声的表达。
她们的舞蹈之美，不仅仅体现在优美的舞姿中，更在于她们所散发的气质。她们有着自信的微笑、优雅的举止、坚韧的毅力，这些都是她们舞蹈之外的最美表现。在指尖的舞动中，她们成长着、进步着，不断地向自己挑战，向更高的境界追求。
她们是舞蹈的孩子，用自己的汗水和努力，书写着属于自己的舞蹈传奇。她们的舞蹈，是永不褪色的美丽，是永不停歇的追求，更是对生命最美好的礼赞。
6. 海洋民族舞蹈特点
我觉得没有！所谓舞蹈是日常生活中随时随地就可以跳起来的，节日喜庆更是人人都跳，这才是活的舞蹈。其他宫廷舞，戏台舞都是从这片海洋中建立的。你看中国现在哪一种舞蹈有这样的基础？艺术就是生活，没有生活的舞蹈根本不算舞蹈。藏族舞人人都跳简单好学，随性潇洒。伦巴是古巴的广场舞，街舞是美国黑人区的嘻哈文化的一部分……汉族有什么？秧歌吗?(不好意思关外自古不能代表中国，排除东北)北方秧歌是的，但也只是北方部分地区，且南方从来不挑秧歌。所以汉族舞蹈已经断绝，连古画中都找不到，看南唐的韩熙载夜宴图 没有跳舞，明代古画只有歌乐姬没有跳舞，满清更没有啦，服装也不适合，跳起来还满吓人的(小时候看多啦香港僵尸片的录像带)！
那么今天的汉族人学什么舞呢？芭蕾，街舞，没有根的民族舞。没有没关系，断绝没关系，可以从头开始，建立生活中的舞蹈，全族同胞和艺术工作者当自强
7. 海洋文化与沿海民族民间舞蹈
云歌舞海意思是指好像在洁白的云彩上唱歌，舞蹈在大海上面一样。比喻载歌载舞一片祥和的气氛。
8. 海洋舞蹈教学视频
独舞： 舞蹈样式之一。意思是独自一人表演，所以又可称为“单人舞”。独舞可以是一个完整的作品，如男子独舞《希望》、《海浪》、《残春》和女子独舞《雀之灵沙》、《木兰归》等。这类独舞内容完整，独立成一个作品。独舞还可以是一部舞剧或一个舞蹈作品中的领舞，如《天鹅湖》中奥吉塔、《丝路花雨》中英娘都有表达自己情感的独舞。这类独舞就其内容而言往往只是一个舞蹈或舞剧片断，在形式上也往往有群舞演员陪衬在后。这类独舞有时并非独自一个在舞台上，而是指某一角色有一段相对完整、不同于其他演员的表演(即用不着动作整齐划—)。还有一类独舞是指芭蕾双人舞“变奏”的一部分，即在双人合舞之后，有男、女各自独立表演的舞段。这主要是用来展示演员高超的转和跳跃技巧的。 三人舞： 舞蹈样式之一。因作品由三位舞者表演而得名；但非三人表演的舞蹈部可以称为“三人舞”。如果三位舞者始终以整齐划一的动态表演，那只是一个小群舞。“三人舞”大部分是具有情节性的小型舞蹈作品，是能够组成性格冲突的最小舞蹈样式。如三人舞《金色种子》表现了姐弟俩与破坏生产的坏分子的冲突；三人舞《绳波》则表现了夫妻俩不和而孩子在夹逢中生存的情景。根据性格冲突来设计舞段和舞台构图，三人舞的运动方式主要是非对称的，矛盾的；使之成为一种具有特色的舞蹈样式。 群舞： 舞蹈样式之一。一般指3人以上表演的多人舞。从表演的性别上可分为男子群舞、女子群舞和男女大群舞；从内容构成上可分为情节性群舞和抒情性群舞。群舞可以是一个独立的舞蹈作品，如《小溪、江河、大海》、《娜琳达》等；这类群舞以抒情性群舞居多，群舞也可以是舞剧中的一个片断，如《小刀会》中的《弓舞》、《鱼美人》中的《珊瑚舞》等。这类群舞服从于舞剧性格的塑造和情节的推进，通常为故事发生的场景描绘和群众情态表现。群舞的一个重要表演特征是动作整齐、风格一致。 集体舞： 通常指都市广场，校园、厂区由人民大众集体表演的舞蹈。区别于乡村村民年节之际的自娱性、集体性的民俗舞蹈；也区别舞台上由多人表演的群舞。集体舞作为一种都市的大众性舞蹈，带有强烈的自娱性，舞步一般比较简单，队形变化也不复杂，是一种比较容易开展的“大家跳”，对于活跃职工、学生、市民的业余文化生活极为有益，现大多数集体舞的动作，来自我国的民俗舞蹈或西方的舞会舞蹈。 组舞： 舞蹈体裁的一种。通常是将几个相对独立、完整的舞蹈作品组合在一起来进行表演。组合在一起的舞蹈，有的是依据共同的主题，如《月芽五更》就是把表现黑土地上人们生息劳作这一主题的五个舞蹈组合在一起，有的是依据共同的形态，如《汉风》便是把再现汉画像砖舞姿的几个作品组合在一起；也有的是依据编导或演员自身的创作或表演风格为组合，前者如陈惠芬的《星星河》组舞，后者如《丁洁舞蹈晚会》的五个作品。组舞本身可以独立表演，也可以成为舞剧中渲染气氛、推进情势的一种手段。如舞剧《鱼美人》中，其“海底”一幕就用《水草舞》、《珊瑚舞》、《金鱼舞》等一组舞蹈来渲染气氛。 歌舞： 表演艺术的一种体裁。通常有以下几种形式：一是表演者自歌自舞。中国戏曲和许多民间舞蹈就以这种载歌载舞的形式出现。二是舞者占据主要表演场地，歌者在场边或幕侧伴唱。如歌舞《幸福水》就是如此。三是以一歌手为核心，舞者与其一起歌舞，舞蹈处于陪衬地位，这种舞蹈又称为“舞伴歌”。现在许多流行歌手的表演就是这种形式。 舞蹈合唱： 一种舞蹈表现形式。编舞者注重舞蹈与音乐的对应关系，把整个舞队视为一支声部配备齐全的合唱队，借鉴合唱中齐唱、轮唱及不同声部混置等唱法，来编排舞蹈空间加以充分的利用，建立了“空间和声”的观念，美国现代舞大师肖恩在这方面取得了成就。 活报舞蹈： 舞蹈形式的一种。就其表演性质而言，类似于活报剧；但无台词，更强调动作性。活报舞蹈是舞蹈中的“新闻快报”。强调表现事件的即时性，表现内容的真实性以及表现手段的夸张性。大多数活报舞蹈多带有讽刺性，用极度夸张的动用和神态讽刺其表现对象。 抒情性舞蹈： 直接表现和抒发舞者感情的舞蹈。抒情舞蹈的艺术表现主要有以下几种方式。一是反映生活中感情强烈且单纯的时刻，如《丰收歌》、《笑哈哈》等就表现喜庆丰收的抒情性舞蹈。二是通过纯粹的舞蹈形式美来对应某种情感的表现，比较典型的有《红绸舞》和《花鼓舞》，二者分别通过红绸飞舞的线条和长鼓飞击的鼓点传达出喜悦、豪迈的情感。三是通过模拟某种自然物来“缘物寄情”，如《海浪》和《雀之灵》，就是如此。前者通过海浪动态的模拟表现了勇往直前的精神，后者则在模拟孔雀的动态中表现了一种纯洁，高尚的情操。一般说来，抒情性舞蹈在表现手法上注重写意，舞段比较完整和流畅，群舞动作强调整齐划一。由于抒情性舞蹈的“舞性”较强，以至有“舞蹈长于抒情，拙于叙事”的说法。 叙事性舞蹈： 亦称情节性舞蹈。是指通过一定的事件叙述，来刻画人物性格，揭示性格冲突和发展．从而表现某种主题的舞蹈，与舞剧相比，叙事性舞蹈所叙之事一般比较单纯、简短，人物关系也比较简明，因而舞蹈本身的构成也比较简短。由于舞蹈是以动作语言来叙事，所以大多数叙事性舞蹈都依据一定的文学蓝本，这样可以使观众更容易理解舞蹈所叙之事。在叙事性舞蹈中，要求舞蹈动作具有鲜明的性格物征，要求舞蹈不游离叙事的需要；必要时可辅以哑剧性动态和伴唱来使舞蹈情节明朗化。叙事性舞蹈与抒情性舞蹈相比，偏重于写实；由于其内涵比抒情性舞蹈丰富，往往能产生更强烈的社会反响。 关注楼主
9. 海洋民族的舞蹈风格是什么
自古以来，中国在很长时间都是一个封建国家，直到近代。一直以来大陆国家。谁有郑和下西洋，但是昙花一现，并没有让中国走向海洋，而是之后闭关锁国。
中国人受儒家思想，封建主义影响很深。在儒家思想文化甚至中华文化中很少关于海洋，中华名族文化很少海洋文化，直到近代中国人都很少人懂海洋，了解海洋。直到今天中国人的海洋意识还是很淡薄。就是我们海洋意识淡薄，我们高傲认为是天国，因此不了解海洋重要，不走出去，不发展自己的海洋力量。
