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海洋相关舞蹈主题(海洋相关舞蹈主题有哪些)

来源:www.ascsdubai.com   时间:2023-05-10 04:31   点击:250  编辑:jing 手机版

1. 海洋相关舞蹈主题有哪些

  

1、主题   高尔基这篇文章中的海燕被解读为革命者,号召革命者和普通民众要向海燕一样勇敢的迎接敌人的挑战。   

2、原文简介   《海燕》又名《海燕之歌》,是高尔基创作的一篇著名散文诗。海燕在暴风雨来临之前,常在海面上飞翔。因此,在俄文里,“海燕”一词含有“暴风雨的预言者”之意。   此文按海面景象的发展变化分成三部分,描绘了海燕面临狂风暴雨和波涛翻腾的大海时的壮丽图画。在这篇文章中,作者通过对海燕在暴风雨来临之际勇敢欢乐的形象的描写,深刻反映了1905年俄国革命前夕急剧发展的革命形势,热情歌颂了俄国无产阶级革命先驱坚强无畏的战斗精神,预言沙皇的黑暗统治必将崩溃,预示无产阶级革命即将到来并必将取得胜利的前景。   

3、作者简介   马克西姆·高尔基(1868~1936),原名阿列克塞·马克西莫维奇·彼什科夫,1868年3月16日生于俄罗斯帝国下诺夫哥罗德的一个木工家庭。是著名的作家、评论家、政论家、学者,也是社会主义现实主义文学奠基人,无产阶级革命文学导师和苏联文学的创始人之一。1892年用笔名“马克西姆·高尔基”发表处女作短篇小说《马卡尔·楚德拉》,从此专心从事写作。主要作品具有浪漫主义色彩的散文诗《鹰之歌》《海燕》,长篇小说《母亲》,自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》和剧本《小市民》等。1936年6月18日逝世于莫斯科。

2. 海洋主题舞台

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3. 有关海洋的舞蹈

  独舞:  舞蹈样式之一。意思是独自一人表演,所以又可称为“单人舞”。独舞可以是一个完整的作品,如男子独舞《希望》、《海浪》、《残春》和女子独舞《雀之灵沙》、《木兰归》等。这类独舞内容完整,独立成一个作品。独舞还可以是一部舞剧或一个舞蹈作品中的领舞,如《天鹅湖》中奥吉塔、《丝路花雨》中英娘都有表达自己情感的独舞。这类独舞就其内容而言往往只是一个舞蹈或舞剧片断,在形式上也往往有群舞演员陪衬在后。这类独舞有时并非独自一个在舞台上,而是指某一角色有一段相对完整、不同于其他演员的表演(即用不着动作整齐划—)。还有一类独舞是指芭蕾双人舞“变奏”的一部分,即在双人合舞之后,有男、女各自独立表演的舞段。这主要是用来展示演员高超的转和跳跃技巧的。  三人舞:  舞蹈样式之一。因作品由三位舞者表演而得名;但非三人表演的舞蹈部可以称为“三人舞”。如果三位舞者始终以整齐划一的动态表演,那只是一个小群舞。“三人舞”大部分是具有情节性的小型舞蹈作品,是能够组成性格冲突的最小舞蹈样式。如三人舞《金色种子》表现了姐弟俩与破坏生产的坏分子的冲突;三人舞《绳波》则表现了夫妻俩不和而孩子在夹逢中生存的情景。根据性格冲突来设计舞段和舞台构图,三人舞的运动方式主要是非对称的,矛盾的;使之成为一种具有特色的舞蹈样式。  群舞:  舞蹈样式之一。一般指3人以上表演的多人舞。从表演的性别上可分为男子群舞、女子群舞和男女大群舞;从内容构成上可分为情节性群舞和抒情性群舞。群舞可以是一个独立的舞蹈作品,如《小溪、江河、大海》、《娜琳达》等;这类群舞以抒情性群舞居多,群舞也可以是舞剧中的一个片断,如《小刀会》中的《弓舞》、《鱼美人》中的《珊瑚舞》等。这类群舞服从于舞剧性格的塑造和情节的推进,通常为故事发生的场景描绘和群众情态表现。群舞的一个重要表演特征是动作整齐、风格一致。  集体舞:  通常指都市广场,校园、厂区由人民大众集体表演的舞蹈。区别于乡村村民年节之际的自娱性、集体性的民俗舞蹈;也区别舞台上由多人表演的群舞。集体舞作为一种都市的大众性舞蹈,带有强烈的自娱性,舞步一般比较简单,队形变化也不复杂,是一种比较容易开展的“大家跳”,对于活跃职工、学生、市民的业余文化生活极为有益,现大多数集体舞的动作,来自我国的民俗舞蹈或西方的舞会舞蹈。  组舞:  舞蹈体裁的一种。通常是将几个相对独立、完整的舞蹈作品组合在一起来进行表演。组合在一起的舞蹈,有的是依据共同的主题,如《月芽五更》就是把表现黑土地上人们生息劳作这一主题的五个舞蹈组合在一起,有的是依据共同的形态,如《汉风》便是把再现汉画像砖舞姿的几个作品组合在一起;也有的是依据编导或演员自身的创作或表演风格为组合,前者如陈惠芬的《星星河》组舞,后者如《丁洁舞蹈晚会》的五个作品。组舞本身可以独立表演,也可以成为舞剧中渲染气氛、推进情势的一种手段。如舞剧《鱼美人》中,其“海底”一幕就用《水草舞》、《珊瑚舞》、《金鱼舞》等一组舞蹈来渲染气氛。  歌舞:  表演艺术的一种体裁。通常有以下几种形式:一是表演者自歌自舞。中国戏曲和许多民间舞蹈就以这种载歌载舞的形式出现。二是舞者占据主要表演场地,歌者在场边或幕侧伴唱。如歌舞《幸福水》就是如此。三是以一歌手为核心,舞者与其一起歌舞,舞蹈处于陪衬地位,这种舞蹈又称为“舞伴歌”。现在许多流行歌手的表演就是这种形式。  舞蹈合唱:  一种舞蹈表现形式。编舞者注重舞蹈与音乐的对应关系,把整个舞队视为一支声部配备齐全的合唱队,借鉴合唱中齐唱、轮唱及不同声部混置等唱法,来编排舞蹈空间加以充分的利用,建立了“空间和声”的观念,美国现代舞大师肖恩在这方面取得了成就。  活报舞蹈:  舞蹈形式的一种。就其表演性质而言,类似于活报剧;但无台词,更强调动作性。活报舞蹈是舞蹈中的“新闻快报”。强调表现事件的即时性,表现内容的真实性以及表现手段的夸张性。大多数活报舞蹈多带有讽刺性,用极度夸张的动用和神态讽刺其表现对象。  抒情性舞蹈:  直接表现和抒发舞者感情的舞蹈。抒情舞蹈的艺术表现主要有以下几种方式。一是反映生活中感情强烈且单纯的时刻,如《丰收歌》、《笑哈哈》等就表现喜庆丰收的抒情性舞蹈。二是通过纯粹的舞蹈形式美来对应某种情感的表现,比较典型的有《红绸舞》和《花鼓舞》,二者分别通过红绸飞舞的线条和长鼓飞击的鼓点传达出喜悦、豪迈的情感。三是通过模拟某种自然物来“缘物寄情”,如《海浪》和《雀之灵》,就是如此。前者通过海浪动态的模拟表现了勇往直前的精神,后者则在模拟孔雀的动态中表现了一种纯洁,高尚的情操。一般说来,抒情性舞蹈在表现手法上注重写意,舞段比较完整和流畅,群舞动作强调整齐划一。由于抒情性舞蹈的“舞性”较强,以至有“舞蹈长于抒情,拙于叙事”的说法。  叙事性舞蹈:  亦称情节性舞蹈。是指通过一定的事件叙述,来刻画人物性格,揭示性格冲突和发展.从而表现某种主题的舞蹈,与舞剧相比,叙事性舞蹈所叙之事一般比较单纯、简短,人物关系也比较简明,因而舞蹈本身的构成也比较简短。由于舞蹈是以动作语言来叙事,所以大多数叙事性舞蹈都依据一定的文学蓝本,这样可以使观众更容易理解舞蹈所叙之事。在叙事性舞蹈中,要求舞蹈动作具有鲜明的性格物征,要求舞蹈不游离叙事的需要;必要时可辅以哑剧性动态和伴唱来使舞蹈情节明朗化。叙事性舞蹈与抒情性舞蹈相比,偏重于写实;由于其内涵比抒情性舞蹈丰富,往往能产生更强烈的社会反响。  关注楼主

4. 海洋文化型舞蹈

藏族是一个喜欢唱歌、跳舞的民族。在他们的生活中,离不开唱歌,也离不开跳舞。

西藏人总是边干活边唱歌,甚至以舞蹈动作相配合。歌唱使劳动具有节奏,动作轻松舒展,并且减轻疲劳,使工作不致过分单调。那些江河两侧的田野,很像农人们的天然舞台,他们成群结队地唱着歌送肥,唱着歌耕地,唱着歌锄草、收割、打场。

早在公元3世纪前后的德晓勒时期,西藏各地歌舞盛行。从更远的时代起,藏族人即有圈绕簧火欢歌狂舞的习俗。这些旋转不息的歌舞,陪伴这个民族走过无数个世纪的时光,传承发展直至今日。

藏族圈舞泛称为“谐”,雅鲁藏布江流域农民的圈舞称为“果谐”;康区和藏北的圈舞叫“果朝”,又称“锅庄”,舞步雄浑而豪放;林芝一带的圈舞称为“博”,“博”是“谐”的变音。后藏地区的圈舞名叫“堆谐”,后来传到拉萨,成为表演性很强的“踢踏舞”。圈舞进入祭神和庆典,成为一种大型仪礼歌舞,为“谐饮”。

在农事闲暇的冬日,劳动归来的夜晚,美丽幽静的村庄,农人们一边唱“来吧!来吧!来跳果谐吧!”的歌,一边汇聚到麦场、庭院、林间空地,燃起一堆篝火,跳起跟土地一样朴素的农民圈舞。

尤其是藏历新年和望果节,“果谐”跳起来简直是不分日夜。跳舞时没有器乐伴奏,舞者不时发出“曲曲曲”或“休休休”的声音,或者吹口哨,或者一起数着快板,以协调舞步、统一节奏。

弦子和锅庄——和农民的果谐相比,流行在藏东康巴人中间的昌都锅庄,舞姿更加潇洒,气势更为高扬,充分显示出康巴男性的剽悍之美。而以巴塘弦子为代表的藏东“康谐”,则更为优美与抒情,充分展示康巴女子优美的体态和迷人的歌喉。

昌都锅庄通常分为“曲朝”(寺庙锅庄)、“仲朝”(牧区锅庄)、“王朝”(农区锅庄)3种。曲朝普遍是在寺院宗教节日的时候跳,迎送康区大活佛时也跳。这是一种庄严、隆重。充满宗教气息的舞蹈,男男女女为祈祷来生幸福而献给神佛的舞蹈。

藏北草原每逢新年佳节、结婚喜庆,特别是一年一度的草原赛马盛会,牧人们都要燃起篝火,夜以继日地跳牧区锅庄,与昌都锅庄相比,曲调更为深沉,舞步更为粗扩,男子动作激烈奔放,铿锵有力,俯仰翻转,令人眼花缭乱;而女子动作小而含蓄,有时腰肢随着歌的旋律轻轻摆动,达到出神人化的境地。

堆谐,拉萨流行的歌舞——堆谐意为上部地区的歌舞,它的家乡是古代南北两个“乃堆”万户管辖的地方。据西藏音乐家边多先生研究,堆谐是从自娱性的民间圈舞“果谐”演变过来的,它和“果谐”不完全相同的是。堆谐有六弦琴伴奏,而且带有表演的性质。堆谐曲调优美,旋律悠扬,快板和慢板节奏变化很大,每个曲调都配有固定的歌词。以珠穆朗玛峰附近的定日为中心的南方堆谐,比较粗扩朴实;以拉孜为代表的北方堆谐,则具有热情流畅的特征。

5. 以海洋为主的幼儿舞蹈

能歌善舞是藏民族的天性,她使“世界屋脊”的雪域圣地变成为举世公认的“歌舞的海洋”。藏族民间舞蹈有:

1.锅庄舞

集体舞,几人至几百人不等,围成一圈,顿足为节,连臂跳歌。边歌边舞,节奏以歌而动,舒畅悠扬,优美壮观。锅庄舞有一千多年的历史。

2.弦子舞

以弦子、胡琴伴奏领头,众人引唱起舞。

3.踢踏舞

藏语叫“堆谐”,系古典宫廷舞,起源于17世纪,后传到民间,不断完善改进,它以踏步为节,注意脚下节奏变化。又分节奏较慢的“降谐”、节奏较快的“觉谐”两种。

4.热巴舞

热巴是对民间艺人的称呼,讲说、唱、舞融为一体,金铃银鼓相伴,又称“铃鼓舞”。

6. 海洋相关舞蹈主题有哪些名称

水兵舞的开场白是“在无尽的海洋上,我们的大家庭,就是五彩斑斓的舰队,一直在守护着我们家园的安宁和自由。

今天,我们将以水兵舞的形式,为大家呈现我们的自豪和荣耀,欢迎大家观看!”。

解释原因:水兵舞是一种表演艺术形式,常常会用到一些开场白来引导观众进入气氛,介绍表演节目的主题和意义。

内容延伸:水兵舞是一种有着悠久历史的舞蹈形式,源于船员们在海上生活时所创造出的一种带有 rhythm 和 beat 的舞蹈。

在现代船员们已经不需要自己驾驶船只时,水兵舞成为了表达爱国情怀和劳动者自豪感的载体,经常在一些重要场合上演。

7. 海洋起舞舞蹈

蝶飞舞蹈、梦之魂曲、翩翩起舞、清影随形、索菲娅秀、青春舞蹈、鹤家裙舞、乘风破浪、木兰舞动、舞动奇迹、青春舞动、夸克飞飞、群舞艳姿、贝姿舞蹈、明君舞蹈、维纳斯舞、眉飞色舞、阿文舞蹈、冰雨点舞、大雅小舞、海洋起舞、鸟语花香、春丽飞舞、舞出风采、北爱之舞

8. 海洋相关舞蹈主题有哪些名字

水兵舞的出场方式是从船舱或船舷走出,身穿白色水兵服装,头戴白色帽子,手持水兵帽,步伐整齐有力地跳着舞蹈。

这种出场方式源于水兵服装的特殊性质和水兵舞的主题。

水兵服装是一种标志性的军装,通常由白色上衣、蓝色裤子和白色帽子组成。

这种服装在海军中广泛使用,因为它既方便航海工作,又能够让水兵们在海上保持清洁和整洁。

因此,水兵舞的出场方式也采用了这种服装,以表达对海军和水兵的敬意。

水兵舞的主题是海洋和航海,因此出场方式也需要与之相符。

水兵舞的舞蹈动作通常模拟海浪、船舶和航海工具的动作,因此出场方式需要让观众感受到水兵们从船舱或船舷走出,准备开始航海的感觉。

同时,水兵舞的出场方式也需要让观众感受到水兵们的自信和力量,以表达对海洋和航海的热爱和敬畏之情。

9. 海洋文化型舞蹈的艺术特色

海艺是指海洋艺术,是一个以海洋为主题的艺术表现形式,它不仅可以用于装饰和装饰,还可以用于创作新的艺术形式。

海艺包含了传统的水彩画、版画、雕塑、瓷器等艺术形式,也包括现代的视觉媒体、数字媒体等,它们都有着独特的艺术风格,能够表达出人们对海洋的情感。

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