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秦汉海洋观(秦汉景观的特点)

来源:www.ascsdubai.com   时间:2023-03-28 09:33   点击:66  编辑:jing 手机版

1. 秦汉景观的特点

苏州园林的特点是:

(一)讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”,作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较,以图案画与美术画打比方,说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。

(二)讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣,让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”,是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞……往往安排桥梁”,讲的是因地制宜,印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜,自出心裁”。

(三)讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木栽种的良苦用心:既讲究树木的错落有致,又照顾到季节的变化。

(四)讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子,使苏州园林显得层次多,景致深,景物不是一览无余地展现在游览者的面前,而是逐次展露,游览者可以领略到移步换景的乐趣,获得的审美享受也更为深长。

(五)历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。从宋代起经元、明、清的千余年来,苏州作为中国著名的历史文化名城,至今仍保存着许多独树一帜的私家园林。

(六)所有这些古典园林,其建筑布局、结构、造型及风格,都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法,将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起,在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。构成了苏州古典园林的总体特色

(七)苏州素来以山水秀丽,园林典雅而闻名天下,有“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”的美称。苏州古典园林“不出城郭而获山水之怡,身居闹市而有灵泉之致”,1985年,苏州园林即被评为中国十大风景名胜之一。

2. 秦汉特征

(1)确立皇帝制 (2)在中央实行三公九卿制,在地方实行郡县制 (3)颁布秦律 (4)统一度量衡、货币和文字

3. 秦汉景观的特点是什么

说起建筑艺术,当然不能忽略园林的造型,特别是中国的古典园林。中国的园林被誉为“世界园林之母”,园林的建造是古代汉族劳动人民智慧的结晶。中国源远流长的文化底蕴,让中国的园林建筑别具一格,充满诗情画意。园林的内涵恰是一座宝库,挖掘它,你将领略到另一番风采。

园林在中国产生甚早,早在商周时期我们的先人就已经开始造园活动了。园林最初的形式为囿,只供帝王和贵族们狩猎和享乐之用。随着历史的发展,园林也不断改善和进步。春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景,既有土山,又有池沼或台。园林的组成要素到这个时期已经基本具备,已经和最初的园囿有所区别。

魏晋南北朝时期是中国园林发展的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行,使园林转向了崇尚自然。中国的古典园林源于自然,高于自然,以表现大自然的天然山水景色为主旨,布局自由;所造假山池沼,浑然一体,宛如天成,充分反映了“天人合一”的民族文化特色,表现一种人与自然的

和谐统一的宇宙观。园林在唐宋时期达到了成熟阶段,官僚及文人墨客自建园林或参与造园工作,将诗与画融入到了园林的布局和造景中,使园林建筑不再仅仅是工匠的杰作,更是文人的杰作,让园林的人文风景突现了出来。

任何一样事物的构成都有一定的构成要素,中国的园林也不例外。总的说来中国古典园林共由六大要素构成:筑山,理池,植物,动物,建筑,匾额,楹联与刻石。为表现自然,筑山是造园的最重要的因素之一。秦汉的上林苑,用太液池所挖之土堆成岛,象征东海神山,开创了人为造山的先例。现存的苏州拙政园,常熟的燕园,上海的豫园,都是明清时代园林建山的佳作。

不论哪一种类型的园林,水是最富有生气的因素,无水不活。因此,园林一定要凿池引水。古代园林的理水方法,一般有掩,隔,破三种。掩就是以建筑和绿化,将曲折的池岸加以掩映。隔是或筑堤横断于水面,或有隔水浮廊可渡,或架曲折的石板小桥,或涉水点以步石。正如《园治》中所说,“疏水若为无尽,断处通桥”。破是在水面很小时,(如清泉小池)可用乱石为岸,配以细竹野藤,朱鱼翠藻,那么虽是一洼水池,却可令人感受到山野风致。

植物是另一个重要的因素。花木有如山峦之发,水景如果离开了花木也没有美感。自然式园林着意表现自然美,对花木的选择标准也很严格。一讲姿美,树冠的形态,树枝的疏密曲直,树皮的质感,都追求自然美。二讲色美,红色的枫叶,青翠的竹叶,斑驳的狼榆,白色的广玉兰,紫色的紫薇等,力求一年四季,园中自然之色,不衰不减;三讲味香,要求植物淡雅清幽,不可过浓,有娇柔之嫌;也不可过淡,有意犹难尽之妨。四讲境界,花木对园林山石景观的衬托作用,往往和园主的精神境界有关。如竹子象征人品清逸,松柏象征坚强和长寿,莲花象征洁净无暇,兰花象征幽居隐士,石榴象征多子多孙,紫薇象征高官厚禄等。

中国古代园林用种种办法来分隔空间,以达到曲径通幽的效果。最主要的方法是各种建筑的运用。如漏窗的运用,让空间既不是一望无垠,又不妨碍视觉流畅。在漏窗里看,玲珑剔透的

花饰,丰富多彩的图案,有浓厚的民族风味和美学价值;透过漏窗,青竹迷离摇曳,亭台楼阁时隐时现,远空白云飞游,造成幽深宽广的空间境界和意趣。园林建筑往往有堂有廊,有亭有榭,有楼有台。人工的石洞,石阶,都显示自然的美色。所有建筑,其形与神都与天空大地等自然环境吻合,同时又使园内各部分相接,以使园林体现自然,淡泊,恬静,含蓄的艺术特色,并收到移步换景,渐入佳境,小中见大等观赏效果。师法自然,融于自然,顺应自然,表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化之所在,是独立于世界之林的最大特色,也是永具艺术生命力的根本原因。中国现存的古典园林有颐和园,承德避暑山庄,拙政园,沧浪园等。他们都是园林的代表,高度的技术水平和不朽的艺术价值,充分显示出了古代汉族劳动人民的智慧和力量 。 透过他们你能真正感受到园林的魅力,也能发掘出中国古典文化的深层意义。

4. 简述秦汉景观的特点

秦汉新城一轴两核三带,这个意思是,一轴·双核·三带·四区规划按照区域统筹、梯度推进、弹性发展的原则,切实践行《西咸新区总体规划》的发展理念,确定新城整体发展模式为“城市组团+绿色廊道+优美小镇”。

将帝陵遗址、农田、生态绿地等作为分隔城市组团的生态屏障,通过城市建设与陵、水、田、村等自然人文要素的充分协调,实现城市与乡村的高度融合。规划形成“一轴双核、三带四区”的总体结构。“一轴”是指依托秦汉大道形成的秦汉历史文化主轴,“双核”是指新城综合商务核、大遗址生态核,“三带”分别是渭河生态景观带、帝陵遗址风光带、泾河生态景观带,“四区”就是渭河北岸综合服务区、塬北综合服务区、周陵新兴产业园和远景拓展区。其中,渭河北岸综合服务区是新城开发建设的重心与标志性形象展示区。空间策略大开大合、疏密相间构建“城在田中、园在城中、城田相融”的空间形态,提倡传统内涵与国际品质的兼容并蓄。文化策略特色挖掘、文化引领以秦汉文化及西汉帝陵遗址为依托,梳理贯通城市文化脉络,挖掘历史文化潜在价值,并结合新城布局,形成“多元文化竞放,魅力秦汉再现”的发展特点。

产业策略区域协调、培育集群以高端商务为领衔,以文化产业为特色,以绿色产业为支撑,以战略产业为先导,全面拓展传统产业的产业发展模式。生态策略生态共建、科学发展充分利用新城内丰富多样的自然生态资源,以绿为底形成贯通城市的绿色廊道,营造田原、宜居的生态环境。同时加强新城与周边区域生态共建,进一步提高生态环境优势和可持续发展能力,走出一条生态文明和物质文明高度融合的科学发展之路。

按照“核心板块支撑、快捷交通联接、优美小镇点缀、都市农业衬托”的新型城市理念,将秦汉新城建设成为引领西咸、服务关中、高度国际化的复合城市。经济目标——活力秦汉、引领西咸构建关中开放型经济的示范区,绿色GDP增长的新高地;社会目标——包容增长、和谐宜居加快构建和逐步完善覆盖城乡、服务大关中、可持续的基本公共服务体系,积极提升公共服务质量和层次,达到国际先进水平;资源目标——集约发展、科学持续强化土地、能源等资源集约利用,大力推进节能减排,提高利用效率;环境目标——低碳发展、环境友好将秦汉新城建设成为西部独具特色的生态田园示范之城。发展定位具有世界影响力的秦汉历史文明集中彰显区,西咸新区北部中心和大西安生态田园示范新城。发展职能——国际一流旅游目的地依托新城自然和文化资源条件、区位交通等特色和优势,建设国际一流的复合型旅游目的地和大西安北部旅游集散中心。——秦汉历史文化创新区依托五陵塬秦汉历史文化资源,构建秦汉历史文化集聚展示区及文化产业推广基地。——大西安休闲商务区将休闲产业与商务发展相结合,构建大西安重要的休闲商务会展区和休闲度假基地。——大西安城乡统筹示范区对城乡实行统一规划、统一建设和一体化管理,着力推进农村城镇化和城乡一体化,构建大西安城乡一体化的引领示范区。

5. 秦汉风格建筑特点

秦汉时期手工业门类齐全,主要有矿冶、木工、皮革、制陶、漆器、玉石器、煮盐、 冶铁、铸钱等十几个部门。影响较大的有冶铁、铸铜、纺织、漆器制造、造船等。

1、冶铁

汉代冶铁成为经济发展的基础,冶铁业发展是农业和一般手工业发展的重要指标。根据已经发表的汉代冶铁遗址有将近 60 处,有的工厂是在战国原有基础上发展起来的,包括巩义铁生沟、南阳瓦房店、温县招贤村等。

2、冶铜

汉代开发的铜矿甚多,目前发掘的有河北兴隆县寿王坟山西古洞沟、广西北流等遗址。

3、漆器

汉代是中国古代漆器制造全盛时代,所制造的漆器种类多,数量大、质量精美。特别是各类饮食器皿,由于具有更大的优越性,在一定程度上取代了青铜器。

4、玉器

汉初的玉器主要继承战国时代的传统,西汉中期以后玉器的种类花纹和制玉技术都出现了新的变化,与战国时代有明显的不同。

5、陶瓷器

汉代的陶器除了实用以外,还包括大量专门为随葬而作的明器,专门为随葬而制作的明器,可以分为模型和偶像两大类。

6、砖瓦

制造砖瓦是汉代陶业的一个重要方面,和前代相比砖瓦的制作有了改进,除了战国以来的空心砖外,还发明了小型砖,使得当时的建筑水平有了明显的提高。

7、纺织和造纸

汉代纺织品有丝、麻、毛、棉四大类。

丝织品主要发现于长沙马王堆汉墓、江陵凤凰山汉墓、满城汉墓和新疆民丰尼亚遗址。

6. 秦汉时期的旅游特征

一般来说,皇帝进行巡游的时候,宫里的妃嫔才有机会进行巡游。而这些巡游的地点也一般只是在上林苑和各处的别院当中,很少能让外人看到她们。然而在汉代也有一个特例,就是汉成帝的母亲,她就酷爱游行,特别是在她当上太后以后缺乏约束,这种类型的旅游活动也越来越频繁。《汉书》中也记载了这位太后驾车巡游的场景。

但对于公卿和士大夫阶层来说,这种游玩显得非常普遍。这些官员可以选择跟随皇帝进行巡游,有时也可以称病闲居在家玩乐。并且他们还能享受到这种贵族身份带给他们的特权,可以奴役百姓来供他们玩乐、

在先秦就有文人去往各个国家游说的活动,到了秦汉时期,游宦的活动也很盛行。但随着秦始皇兼并六国统一律法以后,就不允许文学活动的盛行了,因而这种游学活动在秦朝也就逐渐终止了。

7. 秦汉建筑的典型有哪些

从公元前221年秦统一中国到公元220年东汉的覆灭,这五百年间,由于国家统一,国力富强,中国古代建筑出现了第一次发展高潮,奠定了中国建筑的理性主义基础,这一时期的建筑伦理内容明确,布局铺陈舒展,构图整齐规则,表现出质朴、刚健、清晰、浓重的艺术风格,代表这种风格的主要是都城、宫室、陵墓和礼制建筑。

秦汉时期建造了大规模的都城与大尺度、大体量的宫殿。如秦咸阳城,以渭水贯都,象征河汉,以宫殿象征紫宫,以城市内其他建筑象征星罗棋布的星空。

咸阳城中心还建立了祭祀性的极庙。

咸阳阿房宫前殿的台座,规模可以容纳万人,其前有一条宽阔的大道,直抵其前的终南山,并将远山之巅,作为这座大殿的门阙,气势非常宏伟。

汉代建筑在秦代的基础上继续发展,其宫殿如长安城内的桂宫、光明宫、未央宫和西南郊的建章宫等,均豪华壮丽、门阙巍峨,前无古人。

汉长安城,据后人推测,其平面上南像南斗,北像北斗,城市的轮廓呈不规则形,城内大部分都被帝王的宫殿建筑所覆盖。

西汉来年还在长安南郊建造了明堂、辟雍。

东汉光武帝刘秀依东周都城故址营建了洛阳城及其宫殿。

宫殿前设置标志性的高大门阙,将宽阔的驰道与城市、宫殿联系在一起。宫殿内仍然有高台建筑。宫殿的布局形式,还不像后世宫殿那样的层层门殿,有些宫殿呈四出门的格局,很像这一时期文献中提到的明堂建筑的布局形式。 秦汉时代的陵墓规模巨大。

相传秦始皇陵内,描绘了天空星象,并用水银象征河川大海。陵周围的兵马俑军阵,表现出极其宏大的气势。

汉代陵墓呈方尖台的形式,有如将埃及的金字塔上端削平的做法。

各代王陵沿关中平原一字排开,气势如虹;陵前有石刻的雕像。

汉代陵墓的地上部分依旧为夯土台封土,地下部分则分为两个发展阶段:西汉帝王墓室以木构“黄肠题凑”为主,东汉墓室结构则以砖石为主,称为“黄肠石”。

西汉的陵墓除了掘地起坟之外,还出现了一种“凿山为陵”的形制。

“凿山为陵”的墓室大多数是横穴式,并且分为耳室、前室和后室等很多部分。

而竖穴式的坟则改用砖和石料构建墓室,形制和结构完全模仿现实生活中的房屋、宫殿和院落。

在这些墓葬里,墙壁上大都绘有彩色的壁画,或者有模印的画像砖,而在石结构的墓葬里则大部是雕刻画像。

西汉时期从高祖开始,各陵都安置了很多陪葬墓,被称为“陪陵”,形成规模宏大的陪葬墓地。

陪葬者大都是当时的朝廷重臣和皇亲国戚。

据记载,陪葬长陵的有萧何、曹参、张良等一些开国元勋;陪葬茂陵的有卫青、霍去病等名将。陪葬者的墓地多是皇帝所赐,各自建有陵园、园邑和祠堂。有的还把子孙附葬在父祖墓旁,形成宗族墓地。陪葬者地位越高,离帝陵越近,封土也较高大。 公元25年,刘秀建立了东汉政权。

东汉陵园四周的建筑与西汉相异,不筑垣墙,改用“行马”。

通往陵冢的神道两侧还列置成对石雕,开创了在神道两侧建置石雕的先例,更进一步显示了皇帝至高无上的权威。

这一建制为以后各朝所沿用。

秦汉两代,皇家园林以山水宫苑的形式出现,即皇家的离宫别馆与自然山水环境结合起来,其范围大到方圆数百里。

秦始皇在陕西渭南建的信宫、阿房宫不仅按天象来布局,而且“弥山跨谷,复道相属”,在终南山顶建阙,以樊川为宫内之水池,气势雄伟、壮观。由于秦始皇曾数次派人去神话传说中的东海三仙山——蓬莱、方丈和瀛洲求取长生不老之药,“引渭水为池,筑为蓬、瀛”,表达了对仙境的向往。 汉代,在囿的基础上发展出新的园林形式——苑,苑中养百兽,供帝王射猎取乐,保存了囿的传统。苑中还有宫、有观,成为以建筑组群为主体的建筑宫苑。汉武帝刘彻扩建上林苑,地跨五县,周围三百里,“中有苑二十六,宫二十,观三十五”,上林苑苑中既有皇家住所,欣赏自然美景的去处,也有动物园、植物园、狩猎区,甚至还有跑马赛狗的场所,成就了中国皇家园林建设的第一个高峰。“其北治大池,渐台高二十余丈,名曰太液池,中有蓬莱、方丈、瀛洲、壶梁,象海中神山、龟鱼之属。”这种“一池三山”的形式,成为后世宫苑中池山之筑的范例,并一直延续到清代。 秦汉时代一个伟大的建设工程是万里长城。秦代第一次将战国时各诸侯国的长城,连接为一条较为完整的防御结构体系。 西汉末叶,台榭建筑渐次减少,中国木结构建筑体系成熟的标志之一的楼阁建筑开始兴起。从许多壁画、画像石上描绘的礼仪或宴饮图中可以看到当时殿堂室内高度较小,不用门窗,只在柱间悬挂帷幔。西汉宫殿多以辇道中相属,而未央宫西跨城作飞阁通建章宫,可见当时宫殿多为台榭形制,故须以阁道相连属,甚至城内外也以飞阁相往来。东汉中后期的明器中常有高达三四层的方形阁楼,每层用斗拱承托腰檐,其上置平坐,将楼划分为数层,此种在屋檐上加栏杆的方法,战国铜器中已见,汉代运用在木结构上,满足遮阳、避雨和凭栏眺望的要求。各层栏檐和平坐有节奏地挑出和收进,使外观稳定又有变化,并产生虚实明暗的对比,创造出中国阁楼的特殊风格,南北朝盛极一时的木塔就是以此为基础。 通过大量东汉壁画、画像石、陶屋、石祠等可知,当时北方及四川等地建筑多用抬梁式构架,间或用承重的土墙;南方则用穿斗架,斗拱已成为大型建筑挑檐常用的构件。中国古代本构架建筑中常用的抬梁、穿斗、井干三种基本构架形式此时已经成型。木构建筑的斗拱形式,除流行“一斗二升”外,还可以看到“一斗三升”的新形式。汉代建筑组群多为廊院式布局,常以门、回廊衬托最后主体建筑的庄严重要,或以低小的次要房屋,纵横参差的屋顶,以及门窗上的雨搭,衬托中央主要部分,使整个组群呈现有主有从,富于变化的轮廓。 砖的发明是建筑史上的重要成就之一。在秦代已有承重用砖,秦始皇陵东侧的俑坑中有砖墙,砖质坚硬。秦咸阳宫殿遗址也发现有大量瓦当、花砖、石雕和青铜构件。砖在汉代建筑更是使用广泛。西汉中后期至东汉砖石拱券结构日益发达,用于墓室、下水道,除并列纵联的砖砌筒壳外,还有穹隆顶和双曲扁壳。 在建筑装饰方面,早在战国时代,秦国的建筑装饰已有相当程度的发展,奔鹿纹、凤鸟纹、豹纹、双獾纹的秦国圆瓦当,其艺术水平比燕、齐等国的半瓦当明显高出一筹。秦始皇统一中国后,瓦当图案更加丰富多样,除流行云纹和葵瓣花纹外,还有四鹿纹、四兽纹、子母凤纹及鹿鸟昆虫纹圆瓦当,构图更加饱满,形式愈加华丽。此外,秦代开始出现吉祥文字瓦当,如“唯天降灵,延元万年,天下康宁”十二字篆文瓦当。 到两汉时期,更流行卷云纹瓦当和吉祥文字瓦当。西汉末年,出现了青龙、白虎、朱雀、玄武等四神瓦当,形象矫健活泼,瓦当中央的半球形图案越来越显著。汉人尤擅长将表意的汉字,变成庄重典雅的装饰艺术品,如栎阳、周至等县出土的“汉并天下”、“长乐未央”文字瓦当,长安汉城遗址还发现“延年益寿,与天相侍,日月同光”为内容的十二字瓦脊。 总之,秦汉时期可谓中国建筑的青年时期。建筑特点是:都城区划规则,居住里坊和市场以高墙封闭;宫殿、陵墓都是很大的组群,其主体为高大的团块状的台榭式建筑;重要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格,尺度巨大,形象突出;屋顶很大,曲线不显著,但檐端已有了“反宇”;雕刻色彩装饰很多,题材诡谲,造型夸张,色调浓重;重要建筑追求象征含义。

8. 秦汉的主要特征

战国时期的时代特征:

1、周王室已基本失去对诸侯的控制权,各诸侯国拥兵自重,雄霸一方,相互攻代。

2、铁器的使用,大大促进了生产力的提高,出现新的生产关系,社会形态已从奴隶社会过渡到封建社会。

3、思想哲学界活跃,出现一批思想家哲学家。

秦朝的时代特征

1、政治上:建立封建专制主义中央集权制度;

2、经济上:秦统一后,在全国统一使用圆形方孔铜钱;同时还统一了度量衡;

3、文化上:把小篆作为全国统一的文字,后来使用更为简单的隶书;

4、思想上:焚书坑儒,为加强思想控制,秦始皇接受李斯的建议。焚书坑儒给我国古代文化造成极大损失,钳制了思想,摧残了文化。

汉代的时代特征

1、中央集权制进一步加强,表现在改革政治体制、建立新的军事体制、实施新的财政税赋制度等;

2、思想统治更为严酷,最典型的就是董仲舒提出“罢黜百家,独尊儒术”,使得儒家学说统治中国长达几千年;

3、封建割据势力形成,这一现象在秦朝末期初露端倪,到汉代形成规模,从此,地主势力作为中国封建社会的独特产物长期占据历史舞台。

4、“多民族”与“大一统”形成格局,随着汉代疆域的不断扩大,大一统是必然趋势,而多民族则是少数民族屈从于汉族的

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